· 9-XII-2024 · 22 €Libro encuadernado en rústica con solapas, con 404 páginas en blanco y negro y cubiertas en color.
SUMARIO
Prólogo, por Antonio Altarriba
Introducción
El canon, un concepto polémico
Un relato cronológico
Seis claves del canon franco-belga
Capítulo 1. Los antecedentes del canon (1835-1934)
De la narración con imágenes a la historieta
1905, nace Bécassine
1908, ‘Les Pieds Nickelés’
La línea clara antes de la línea clara
Rabier o la pureza del trazo
1925, ‘Zig et Puce’
La línea Saint-Ogan
La sombra de Saint-Ogan en Hergé
Final de etapa
Capítulo 2. Hergé y la formación del canon (1922-1945)
1922-1928: dibujo, historieta y cine
‘Le Sifflet’, un regalo navideño
1929: el nacimiento de Tintín
Un modelo para el cómic europeo
De la tradición a la modernidad
1934: Mickey y el verdadero desembarco de los cómics
La senda realista
1936: Jijé o el reto de “hacer un Tintín”
1938: llega ‘Spirou’, Dupuis contraataca
Jijé entra en ‘Spirou’
1940-1944. Tintín en ‘Le Soir’, el apogeo de la línea clara
Consideraciones sobre la línea clara
Línea clara y quintaesencia gráfica
El color, un nuevo canon
Paisaje después de la batalla
Capítulo 3. La edad de oro del canon (1945-1968)
Bélgica y el cómic
Franquin y el nacimiento del canon humorístico
Morris crea una leyenda llamada Lucky Luke
Rumbo a Estados Unidos
Goscinny en el Oeste
Peyo, el mago de la fantasía
Tres generaciones de la escuela de Marcinelle
‘Heroïc Albums’: la escuela que no pudo ser
‘Tintin’ y la escuela de Bruselas
Jacobs, el más sombrío autor de la línea clara
Jacques Martin, la apoteosis clásica
Las otras series canónicas de ‘Tintin’
El duelo ‘Tintín’ y ‘Spirou’: el apogeo del canon
Industrialización y estandarización
‘Pilote’ o la escuela de París
Mayo del 68, ¿el fin del canon?
Capítulo 4. La pervivencia del canon (1968-1996)
Cuatro propuestas estéticas para una nueva era
‘Pilote’, segunda parte
Las revistas de la década de 1970. Punto de ruptura
1978: ‘(À Suivre)’ o la irrupción de la literatura en el cómic
Nueva línea clara, nuevo cómic histórico, nuevo humor
Década de 1980: nuevos tiempos en ‘Spirou’
Los nietos de Franquin
1990: L’Association, una historieta alternativa es posible
La herencia de Futuropolis
Autoedición y nueva historieta
Libertad creativa, vanguardismo y gran público
1996, dos álbumes para el fin de una época
¿Fin?
Agradecimientos
Bibliografía
Promoción editorial:
En la historia del cómic hay un hilo que une los hallazgos de Hergé, Jijé, Franquin y Morris con el cómic renovador de Trondheim, de Sfar o de David B. Y este hilo pasa antes por Goscinny, Giraud-Moebius, Gotlib, Bretécher, Druillet o Tardi. Este no es un libro de historia del cómic ni pretende ser la historia del cómic franco-belga, sino un itinerario subjetivo por uno de los muchos caminos que recorren la historia del cómic.
Sabemos que existe un cómic llamado franco-belga —o europeo—, distinto de las otras dos grandes familias de la historieta: la norteamericana y la japonesa. Pero ¿de dónde surge ese modelo? ¿Qué autores lo impulsan? ¿Cómo logra, desde Bélgica, hacerse mayor en Francia y luego expandirse a toda Europa?
El canon franco-belga del cómic recorre varias décadas de historia para responder a estas preguntas y analizar tanto sus conexiones como sus transformaciones, especialmente radicales a partir de 1968. Una mirada que abarca hasta finales del siglo XX, cuando surge una nueva historieta independiente que enlazará con la llamada novela gráfica. Un paseo entre grandes obras del cómic. Una historia de la historieta europea.
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