VIÑETAS LATINOAMERICANAS Y CUBANAS

[ Viñeta de Garrincha, procedente del libro Breve Muestra del Humorismo Gráfico Cubano  © 2002 Garrincha / Pablo de la Torriente ]

Artículo por Roberto Hernández 

Cuando el chiste no pudo ser encerrado en una viñeta, tal vez por su complejidad o por su excesivo texto (amén de las innovaciones de Antonio Fraguas); surge la tira y con ella las páginas. Aparece entonces un terreno compartido por el humor y la historieta, sin poder definir totalmente al legítimo dueño, ni desasociar los átomos de cada uno de ellos; nos referimos a la tira cómica y la historieta humorística.

Actualmente, tras la irrupción del manga o historieta japonesa en los diferentes mercados y la aparición de decenas de producciones nacionales de similar estilo en países como México, Colombia, España y Brasil por solo citar algunos ejemplos, se ha empezado a hablar de un mestizaje cultural en lo que al cómic se refiere. Pero con las tiras de prensa no ha ocurrido lo mismo, hoy un lector de Bangla Desh puede sonreír con un chiste de Sergio Aragonés en el mismo instante que lo hace uno de América Latina. La llegada de medios modernos de comunicación ha fortalecido a los grandes sindicatos distribuidores y asistimos, indudablemente, a una globalización en el consumo de esta modalidad de la historieta que se halla acentuada por el hecho de que el historietista local solicita más pago por sus originales que lo que cobra una trasnacional por sus reproducciones, de esta manera la posibilidad de los artistas del patio es casi nula y sus esfuerzos son eclipsados por la avalancha de sus colegas foráneos.

Humor en Latinoamérica

Según el autor Juan Acevedo, «el director de un periódico tradicional no se va a interesar por estas historietas que encima, además, algunas portan contenidos tentativos, experimentales, cuando no de izquierda, contestatarios.» La resistencia de los diferentes países a esta invasión cultural va desde el rechazo total hasta la aceptación pasiva. El propio Acevedo creó en Perú en mayo de 1977 a El Cuy, una especie de roedor, cuya tira comenzó a publicar en 1979 en el periódico La Calle y luego en El diario de Marka en 1980. Contrario a los mundos de Walt Disney, donde el sexo es un tabú y no existen relaciones entre padres e hijos, sino solamente entre sobrinos y tíos, El Cuy mostraba su sexo sin llegar al exhibicionismo underground; el mismo vino a ser una suerte de escalón intermedio. Los más diversos temas serían tratados sin temor alguno como el matrimonio, el divorcio y la política a través de diálogos sencillos donde un personaje secundario Humberto acompaña al protagonista.

Argentina ha producido no pocas tiras cómicas a lo largo de estos años, ya desde los años cincuenta, Divito, Toño Gallo, Palacio, Ianiro, Oski y Mazzone eran muy populares en todo el cono sur. Entre sus creaciones cabe mencionarse "El otro yo del Doctor Merengue", "Desconfiacho", "Purapinta" y "Amarroto" entre otras, algunas de estas tiras pueden ser encontradas aún en publicaciones como Lupín. Pero sin duda alguna la tira más popular y difundida internacionalmente lo es Mafalda, catalogada por muchos como una de las grandes filósofas de Latinoamérica, esta creación de Joaquín Lavado (Quino) surge como personaje secundario de una tira publicitaria; la hija menor de una familia de clase media. Una empresa productora de electrodomésticos deseaba iniciar una línea de productos bajo el nombre de Mansfield, por asociación de ideas surgió el nombre, el estilo del autor estuvo muy influenciado por Schulz, que era de lo mejor que se hacía por entonces. Los diálogos mordaces de esta niña precoz recorrerían el mundo en diversos idiomas, denunciando las más diversas situaciones.

Miguel Repiso, otro artista argentino, produjo una tira titulada "Mocosos" que se publicó en Cuba. En ella un grupo de niños deciden imponer un diputado, pues ellos constituyen mayoría. Con este argumento, el autor muestra los barrios pobres, el papel de la iglesia en el conflicto, la represión policial, y otras aristas de la "democracia".

La provincia argentina de Córdoba, cuna de grandes historietistas ha dado a luz diversas tiras, en La Voz del Interior, en su suplemento deportivo, Ortiz publicaba "Zazá", mientras Peiró hacia "Primer Mundo". En la sección B, en 1994, con guión de René Arregui y dibujos de Ramón Arias salía "Fútbol para todos", una explicación del reglamento, lenguaje y estrategia del más universal de los deportes. En 1978, Tiempo de Córdoba en su suplemento de ocio Tiempo Guía publicaba "Stefanía (exclusivo)", una tira continuada de dibujo realista realizada por Oscar Carovini. En ese mismo año el dúo Lucio V. Mansilla y Esteban Martínez creaban Una excursión a los indios Ranqueles, 146 tiras que serían luego recopiladas en un cuadernillo.

En 1985 Córdoba gracias a Carlos Gómez desarrolló "El Capitán Ganímidez", de ciencia-ficción, metaforizando la cuestión de las Malvinas. La saga completa, se publicará en Lado Norte, una publicación barrial, a razón de 10 tiras por número.

Ya saben que en Argentina hay muchos más humoristas gráficos, y otros autores que incursionaron en el medio, baste citar a otros dos argentinos de reconocido prestigio internacional como lo son Horacio Altuna y Carlos Trillo, que hicieron en 1975 la tira El loco Chávez para el diario Clarín.

En Brasil, el gigante Sudamericano, un grupo de artistas como Fernando Gonsales, Angeli y Adao Iturrusgarai levaron a cabo una verdadera proeza, crear una revista humorística en Internet (www.cybercomix.com ), y a su vez una versión impresa, que lamentablemente no pudo sostenerse. En el periódico Folha de S. Paulo, en media página a color aparecen tiras producidas por ellos, que coexisten con los tradicionales Garfield de Jim Davis, el Hagar de Dick Browne y Dilbert de Scott Adam. Chiclete con Banana, Dona Marta, Os pescoçudos, Aline y Níquel Náusea son ejemplos de sus creaciones. Otro destacado historietista brasileño, Enrique de Souza Filho (Henfil), consiguió lo que todos consideraban muy difícil, publicar sus trabajos en varios periódicos a través de Universal Press Syndicate durante su estancia en los Estados Unidos.

Jamaica, pequeño país caribeño, con un desarrollo poco conocido en el género es alojamiento fácil para las tiras norteamericanas; allí el diario The Gleaner publica Blondie, Beetle Bailey, Phantom, todas distribuidas por el King Features Syndicate; así como la tira británica Andy Capp de Smythe, todo ello en un formato de diez tiras en blanco y negro. Los domingos, un suplemento de cuatro páginas a color, tres de ellas de cómics bajo el título The Sunday Gleaner brinda a los lectores The Classic Mutt and Jeff de Bud Fisher, Mandrake the Magician, de Lee Falk, Bringing up father y Donald Duck entre otros; una total importación cultural.

En República Dominicana ocurre algo similar, el periódico La Vida en cinco tiras muestra A.C. de Hart, Don Abundio, Tom y Jerry, Los Picapiedras y otra vez Garfield, nada que tenga que ver con la cultura y la vida de ese país.

Guatemala publica sin embargo viñetas producidas por humoristas locales tal es el caso de las secciones Frijol y tortilla y Matraca. Mientras El Salvador, cuna del gran humorista gráfico Toño Salazar, es testigo del encomiable trabajo desarrollado por Carlos Ruiz, quien firma como Ruz. En medio de una crisis social como la que atraviesa este país centroamericano, azotado por fenómenos naturales y por un neoliberalismo atroz, Ruz desde El diario de Hoy, critica la pobre ayuda a los damnificados, la situación económica, el estado de la salud y la educación por solo citar algunos temas. En ocasiones una aleta de tiburón era "escondida" en la viñeta y se retaba al lector a encontrarla. Caracterizado su autor por la extensión de los textos que aparecen en sus viñetas, los trabajos de Ruz han sido recopilados en tres libros de pequeño formato, en los cuales se incluye un glosario de términos que sirven para esclarecer al lector el grupo de regionalismos usados por el autor y que difícilmente son comprensibles más allá de las fronteras salvadoreñas. Por ejemplo, algunas palabras de la lengua inglesa son "españolizadas" en sus diálogos, tales son los casos de "gurbay", "plis", "jelmi", "esquiusmi", "bi japi", etcétera.

Otros países como España lograron cotas significativas en los suplementos de historietas de fin de semana, inclusive convertidos en tabloides. Los más importantes medios de prensa españoles como "El Mundo", "El País" y " ABC" tenían sus ofertas para no quedar atrás en el mercado.

Aunque no pertenece al ámbito geográfico de Latinoamérica, el humor gráfico de España se considerará siempre comprendido dentro de lo Iberocamericano. Y cabe mencionar el trabajo de Pablo Velarde con su Quintín Lerroux, el Bob de JavierPG-Colo, Carlota y sus mascotas de Miguel y Vergara, entre otros. Pero también los personajes foráneos tienen su espacio en los suplementos periódicos con humor de la prensa española, procedentes de Estados Unidos: el Carlitos de Schulz, el infaltable Garfield de Jim Davis y la fabulosa Calvin y Hobbes de Bill Watterson. Desde Francia les llega Gastón el Gafe, de Franquin, campeón en ventas en el mercado franco belga en 1999; de Italia, Lupo Alberto, personaje dibujado por José M. Beroy...

[ ver siguiente parte del artículo ]

Humoristas cubanos

Historia de las bienales del humor cubanas

Entrevista al humorista Manuel

Artículo sobre el Museo del Humor Gráfico de S. Antonio de los Baños

Convocatoria de la XIII Bienal (2003)

[ © 2002 Roberto Hernández Rodríguez. Este texto es trascripción de la ponencia impartida por su autor en la XII Bienal Internacional del Humor celebrada en la localidad de San Antonio de los Baños, en Cuba, en 2001. Ha sido corregida para Tebeosfera 021127 ]

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