...el héroe solitario suele dar menos juego que dos o tres personajes entre quienes repartir la acción..

Entrevista por Ramón Pérez Rodríguez

Ramón Pérez- ¿Cómo se enfrenta a la página en blanco, cómo desarrolla el argumento, idea básica, etcétera?

Víctor Mora- Con buen ánimo, pues he tenido la suerte inmensa de que jamás me fallara la inspiración

RP- ¿En que se basa para elegir la idea troncal de una historia?

VM- A menudo he interpretado a mi manera lo que me pedían los editores, el público, etc.

RP- ¿Considera que existen puntos que son imprescindibles de incluir en todo guión para que este sea capaz de "atrapar" el interés del lector?

VM- Solo en líneas generales...Todo relato de aventuras contiene acción, suspense, intriga, humor.

RP- Ha tocado prácticamente todos los temas y ambientes, Edad Media, Oeste, Ciencia Ficción, Selva,... ¿cuál ha sido su temática preferida?

VM- Todo tiene su encanto. Me han gustado mucho la Edad Media y la Ciencia Ficción.

RP- ¿Cuál ha sido su principal fuente de inspiración?

VM- La literatura y el cine.

RP- Gusta de incluir pinceladas fantásticas en sus argumentos, ¿Por qué?

VM- Precisamente por lo comentado con anterioridad

RP- ¿Hacía distinciones en la línea argumental en función del personaje?, es decir, salvando la época en que se desarrolla la aventura, ¿sirve la misma idea para El Capitán Trueno, que para El Jabato o El Cosaco Verde?

VM- Sirve para todos el fabuloso mundo de lo que se llama la Aventura.

RP- ¿Cómo elegía los nombres de sus personajes, y más teniendo en cuenta los de lugares exóticos, árabes, africanos, orientales..?, ¿usaba para este aspecto alguna documentación especial?

VM- Aquí también le diré que la literatura y el cine.

RP- ¿Qué debemos tener en cuenta a la hora de elegir el título de una colección o el nombre de su protagonista?

VM- El público a quien va dirigida, el editor, etc.

RP- No suele realizar guiones con un único protagonista, siempre el héroe lleva uno o dos compañeros, ¿por qué?

VM- El héroe solitario suele dar menos juego, a la hora de contar cosas, que dos o tres personajes entre quienes repartir la acción.

RP- ¿Desarrolla primero la línea argumental y posteriormente añade los diálogos en función de cómo ha quedado la historia, o, ambas cosas surgen de forma complementaria?

VM- Ambas cosas surgen de forma complementaria.

RP- Profundizando en los cuadernillos clásicos, disponía de espacio limitado, ya que, aunque hubiese un continuará, en las 10 páginas del cuadernillo semanal debía incluir una presentación o enlace con el anterior capítulo, desarrollo y final, siempre engarzado con la línea argumental general, ¿cómo estructuraba la trama disponiendo de este espacio limitado, es decir, consideraba el argumento de ese cuadernillo, y luego lo repartía en páginas y a su vez en viñetas?

VM- Si quiere que le diga la verdad, las cosas me iban saliendo espontáneamente, con gran facilidad, tenemos que volver a hablar de la suerte inmensa que he tenido, que no de mérito..., y pudiendo saltar de una historia a otra, de un personaje a otro.

RP- ¿El número de viñetas por página era estándar o existía una libertad para incluir más o menos?, ¿servía esto para cuadrar el desarrollo de la trama conforme se acercaba la página 10 del cuadernillo?

VM- Esto hay que fijarlo con el dibujante, con el editor, etc. Normalmente, dentro de un orden fijado por el editor, he tenido bastante libertad.

RP- ¿Solía reunirse con el dibujante para que realizara un estudio de personajes antes de iniciar una colección?, ¿supervisaba esta faceta?

VM- Hablaba de vez en cuando con los dibujantes, pero he de decir que, por exceso de trabajo, no todo lo que hubiese querido. Cuando se creaba una nueva serie, solía pedir bocetos del personaje principal. Yo mismo, a veces, hacía algún boceto que daba al dibujante.

RP- ¿Cual era la relación de trabajo habitual con el dibujante? ¿Existía algún contacto posterior a la entrega del guión?, ¿cuáles eran sus indicaciones fundamentales, si las había?, ¿daba alguna recomendación sobre personajes, vestimentas, aspecto, etc.?

VM- Era una relación basada en lo esencial...No había demasiados contactos posteriores a la entrega del guión. El guión especificaba, viñeta por viñeta, la acción ( como si se tratara de planos cinematográficos) y el texto acompañante, cuando lo había. Eran indicaciones claras y precisas. ( Si tenía documentación gráfica, se la adjuntaba al dibujante ). Si algunas situaciones lo requerían, adjuntaba bocetos explicativos.

RP- ¿Cuánto tiempo invertía en la realización de un guión de diez páginas?

VM- Digamos un mes, más o menos.

RP- Sabemos que ha realizado adaptaciones de novelas, ¿cuáles deben ser los puntos principales a seguir para realizar bien este trabajo?

VM- No me gustaba hacer adaptaciones. Prefería inventar. Siempre me ha sobrado imaginación. Al adaptar, tenía respeto obsesivo a los autores, no hubiera soportado traicionarles. Como resultado de mi actitud, mis guiones de adaptaciones tenían demasiado texto.

RP- Para finalizar, ¿recuerda alguna anécdota curiosa sobre algún guión?

VM- A un censor, particularmente... inteligente, se le ocurrió de sopetón, durante un tiempo, mandar borrar, o rascar del grabado, las armas de mis personajes medievales, con el resultado de dejar a todos subversivamente con los puños en alto. Las cosas eran así.

[ © 2003 Ramón Pérez Rodríguez. El texto sobre Víctor Mora fue publicado en el fanzine malagueño¡¡Al rescate!!, núm. 12, y ha sido revisado para esta edición de Tebeosfera. La entrevista fue realizada en la primavera del año 2000 a Víctor Mora mediante cuestionario y por correo ordinario. También ha sido revisada para para su publicación en Tebeosfera, 031019  ]

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